В декабре Алексей Шахов, исследователь уличного искусства, презентовал уникальный артефакт – собственную колоду карт Таро под названием «Уральское Таро». В январе колода наконец напечаталась ограниченным тиражом и разошлась по владельцам, в число которых удалось попасть и мне. Колода основана на современных уральских мифах и легендах (я бы еще добавил – мемах), структура повторяет классическую колоду Райдера-Уэйта. Абсолютно оригинальны наименования карт и визуальное содержание. Сквозной темой через все Уральское Таро проходит екатеринбургское уличное искусство, в котором хватает своих мифов и легенд. Более того, одна из мастей посвящена стрит-арту и паблик-арту – масть жезлов. У Алексея Шахова масть называется по-другому – не жезлы, а банки (имеются в виду банки с аэрозольной краской, которыми пользуются уличные художники). Меня особенно заинтересовала именно эта часть колоды, вместе с ее создателем мы рассмотрим каждую карту. У меня не было цели раскрыть значение карт – эта задача во многом ложится на владельцев колоды, вместо этого каждую карту я рассматривал как повод поговорить о каком-либо художнике или явлении в уличном искусстве Екатеринбурга. Информация о значениях карт будет скоро опубликована на телеграм-канале Алексея Шахова.

— Создавая свою колоду Таро, какую задачу ставил: отразить мифы и легенды о местном стрит-арте или просто представить как можно больше уличных художников?

— Хотелось представить разнообразие не только художников, но и подходов, сделать максимальный срез по жанрам и направлениям  – здесь есть и граффити, и паблик-арт, и стрит-арт, и небольшой кусочек Стенограффии, и фестиваль ЧО.

Туз банок. Круз

— Удачное получилось созвучие: Туз и Круз. Круз – легендарный местный граффитчик, ты знаком с ним?

— Лично я с ним не знаком, я видел его фото, и всё. Никогда с ним не заговаривал, хотя может быть и заговаривал, просто не отражал, что это Круз. Насколько я знаю, он сидел какой-то период, причем не за вандализм. В тузе, в первой или нулевой карте, я хотел отразить какой-то начальный уровень уличного искусства. Выбор стоял очень жесткий — Круз или Плуг. Круз победил.

— Мне кажется, граффити Круза больше чем Плуга, или нет? Вчера гулял по своему району, на Сортировке, заметил три куска Круза, а Плуга я даже не припомню.

— Круза больше чем Плуга? Сложный  вопрос… Мне кажется, Плуг-то тоже постарался.

Двойка банок. Гошан

— На карте изображена известная работа Гошана «Корень» для Карт Бланша 2021. Несколько лет назад, насколько я знаю, он переехал в Екатеринбург из Москвы. Возможно, я понимаю, почему он выбрал наш город – в Москве он не смог бы так развернуться, а у нас в центре города полно его работ. Как ты думаешь, это хорошо или плохо, что в нашем городе почти ничего не закрашивают?

— Люди из власти, те, кто занимаются благоустройством, считают, что это плохо. Люди, которые рисуют, считают наоборот: блин, как клево. Я вспоминаю первый Карт Бланш с отзывами типа «у вас в центре можно встать и рисовать, никто ничего не скажет». Я где-то посередине между этими мнениями, не могу сказать, что на 100% это хорошо. Да, у нас в городе мало закрашивают, мало стирают. То, что не обращают внимание на рисующего днем художника  — так, по мне, это прикольно. Ну а что не закрашивают – это такой момент… спорный.

— Но работы Гошана тебе нравятся?

— Мне – да. Не знаю, относит ли сам Гошан себя к антистилю, но, мне кажется, Гошан и Янчи – два самых ярких представителя антистиля из тех, кто здесь обитает. Мне нравятся их работы, мне нравится, что у них четко прорисованный стиль антистиль. Кто-то может рисовать очень хорошо, но у него не чувствуется авторская рука. У Гоши ты сразу понимаешь, без подписи, что это он нарисовал.

Тройка банок. Наталья Пастухова

— Наталья Пастухова, «Кошки в высокой траве» для Стенограффии. В прошлом году работа была закрашена. Не в курсе, почему?

— Они типа обновляли фасад этого здания.

— Почему тогда только наполовину обновили?

— Не знаю, меня тоже это удивило. Думал, может, Наташа сделала что-то плохое, но нет.

— Меня удивил выбор именно этой работы Натальи, ведь она больше собак любит. И с ней связана красивая и грустная история с ее собачкой Пипой, изображения которой можно встретить по городу.

— Мне хотелось взять игривый образ на третью карту. Если бы я сделал ремейк, на этой карте был бы Золотой лев — вот образ игривого кота, на самом деле. Но хотелось и Наташу представить, и, если честно, я потом задумался, что если отражать именно Наташу, я бы апеллировал к другим ее работам. Мне, например, очень нравится ее работа про коронавирус, где собаки в сотах сидят (для Стенограффии 2020 года, возле трамвайных путей на ВИЗе) — ее можно было бы классно адаптировать под карту. Или с Пипой, как вариант.

Четверка банок. Елена Шубенцева

— Лена Шубенцева – про нее давно не слышно, как она поживает, когда новые работы?

— Периодически с ней общаюсь, но не на тему новых работ. Нормально поживает.

— Если рассматривать карту, можно увидеть руки на заднем фоне с астрологическими символами, что придает реалистичному рисунку Лены мистический оттенок.

— Да-да. Несмотря на всю мистику, я ссылался здесь в первую очередь к коллективному труду. Как мы видим, я просто пустил руки по кругу, при этом руки голые, а эта перчатка может их защитить. Далее уже на волю зрителей. Я вообще очень многое отдаю на волю зрителей в этой колоде.

Пятерка банок. Покрас Лампас

— До этой карты была закономерность, что все художники, представленные в колоде, местные, но Покрас Лампас ведь не местный.

— Да, согласен. Я заметил, что для многих горожан Покрас уже как родной. Он воспринимается здесь очень тепло, тем более, как рассказывают организаторы Стенограффии, арка, которая легла в основу фона этой карты, дала огромный boost его карьере, стала самой большой его работой на тот момент. С тех пор как будто с Екатеринбургом у него очень теплые отношения. Я подумал, почему бы не представить Покраса, причем смешав две его работы – арку и крест. Мне кажется, Покрас, приезжая сюда, делал вещи для себя относительно новые. Ну и история с крестом выстрелила, когда его чуть ли не демонизировали. Поэтому рога и приросли.

— Почему на карте Покрас многорукий?

— Я взял за основу фотографию, где он представлен на фоне этой стены в виде многорукого. Совершенно реальная фотка 2013 года, когда эту арку сделали. Я так понимаю, фото сделали с длинной выдержкой или скомпилировали несколько разных.

— Как думаешь, его футуристический крест – самая скандальная работа в истории екатеринбургского стрит-арта?

— Наверное, да. Пытаюсь вспомнить, что еще такого было… «Александр Невский» — не такой уж скандал, это скорее внутренние терки. «Город бесов» — относительно скандальная работа. Быстро исчезла, но существует в виде стикеров. Или «Жить прошлым». Хотя нет. Радиевские работы они не то чтобы скандальные, они появляются, получают широкий охват, долго обсуждаются и запоминаются. А с крестом была долгая борьба, покрас-кампф такой.

Шестерка банок. Сергей Лаушкин и Слава PTRK

— «Ступенчатый человек» Сергея Лаушкина легко узнается. Но причем здесь рука из воды, я не понял.

— Я взял двух художников разных эпох и непосредственно связанных с Екатеринбургом.

— А кто второй?

— Это Слава PTRK, у него есть серия со ступенями, на которых он рисовал руки.

— У меня как раз был вопрос: почему Слава PTRK не попал в колоду, а он оказывается есть!

— Да-да! И вот эта рука – одна из немногих оставшихся, которые видно до сих пор. Она находится на набережной, между памятником клавиатуре и Косым домом была лестница, там кусочек этой руки до сих пор виден.

— Получается, связь с Лаушкиным – в ступенях?

— Да, ступени – это же интересная метафора. Было бы интересно с Лаушкиным поговорить, он любит поразгонять про то, что жизнь – это ступени. В его работах можно увидеть эти ровные, падающие или возвышающиеся ритмы. Для карты я решил взять двух разных людей, которые работают с темой ступеней, хоть и немножко в разных плоскостях.

— Кстати, смотрю на реку, которая изображена на карте внизу, и вспоминаю, что на набережной рядом находится еще одна работа Сергея Лаушкина – «Бесконечный стакан». Это совпадение?

— Да, это совпадение. Но если развивать замысел карты, то получается классная рифма: бесконечный стакан рядом с рукой, которая просит о помощи.

Семерка банок. Леонид Черный

— Эта карта отсылает к судебной истории с Леонидом Черным из команды ПСЛЧ, она была в новостях, поэтому пересказывать не будем. Тебя эта история с задержанием и судом напугала? Ведь ты ходишь по городу с большими группами людей и находишься, наверное, в группе риска.

— Нет, не напугала ни капли. Я увлеченно следил, хотелось, конечно, справедливости, но получилось как получилось. Леня достаточно весело воспринял эту историю, он вообще товарищ веселый такой.

— На оригинальной работе было слово «мент», а на карте оно отсутствует – чтобы избежать проблем?

— Ха-ха. Ну, я подумал, а зачем здесь «мент». Если бы я хотел избежать проблем, я бы очень многие карты смягчил. На «Утреннем экспрессе», куда меня пригласили с Уральским Таро, меня попросили: «А не мог бы ты некоторые карты убрать». На случай, если я буду показывать случайную карту — может выпасть что-нибудь такое. Пришлось 15 карт выгрузить, и эту тоже.

— К тебе на экскурсиях никогда не подходили сотрудники правоохранительных органов?

— Нет, не было такого. Подходили не сотрудники полиции, а местные жители. Как сказал один из них: лучше бы закладки помогали искать.

— Реальная опасность была от таких персонажей?

— Не так давно за нами увязался маргинал, человек, который уже с утра был пьяный, в своем канале я выкладывал видео, на котором он рассказывает про Гордый фонарь. Этот мужик всегда в подземном переходе возле ТЮЗа. В каждой экскурсии он пытается к нам подмазаться, а тут он начал домогаться, агрессировать. Я всячески пытался с ним договориться, но он не отставал от нас никак. Главное было обеспечить безопасность группы, если бы он к кому-то из группы начал приставать, я бы принял меры.

Восьмерка банок. Никита Руфас

— Колода в целом, на мой взгляд, получилась мрачноватая, но эта карта такая жизнерадостная. Никита Руфас – самый жизнерадостный художник из местных?

— Ну как, есть еще Скрепа, он тоже достаточно веселый парень. Или мы детей не берем в расчет?

— Не берем.

— Тогда да, Никита Руфас.

— Буквы до сих пор крепко стоят?

— Сейчас они в сугробе, но видно, что торчат.  Когда-то от меня лично было предложение прийти с садовыми лопатками, пересадить землю, чтобы буквы покрепче осели, иначе они будут тонуть в земле.

Девятка банок. Рома Инк и др.

— Вот, кстати, еще один радостный товарищ.

— Рома Инк и его образы на шаре возле Драмтеатра. Они все на карте представлены?

— Какие-то точно не влезли. Коронавирусный шарик не влез, потому что сейчас многие в связи с коронавирусом совсем другие ассоциации включат. Кстати, не все шары принадлежат авторству Ромы и его команды. Глаз точно не Рома делал. Его делал… Дрёма, кажется, чувака звали, он переехал однажды из Екатеринбурга. Он со своей девушкой этот шар сделал, потом они поженились. У них есть свадебная фотка на фоне этого шара. Так что это карта – не столько про Рому, сколько про этот шар, про то, сколько форм может один объект «примерить».

Десятка банок. Индустриальный младенец

— Почему младенец на карте такой грустный или недовольный?

— Ха-ха, ну почему он грустный-то сразу! Я эту карту веселой рисовал, вот и радуга есть. Почему все говорят, что он грустный? Единственный, кто остался довольным, это Люся Калиниченко (одна из авторов Индустриального младенца – прим.ред). Я старался минималистичными средствами перерисовать то, что там было, не вносил никаких новых эмоций. Я старался подчеркнуть атмосферу места, где он стоит — этоВИЗовский пляж, место, где люди бьют бутылки, выбрасывают мусор и т.д. Так что, может, он недоволен из-за того, что бутылку перед ним разбили.

— А то, что он смотрит не в ту сторону — ради композиции рисунка?

— Да, это исключительно ради композиции.

Паж банок. Баффинг

— Эту карту я не разгадал. О ком она или о чём?

— Я нарисовал в оранжевой форме сотрудника коммунальных служб, который закрашивает переход Цоя. За основу я брал прежде всего баффы – вот эти квадратики, которые образуют абстрактные конструкции. Человек, который их создает, он ведь тоже часть стрит-арт мира. Почему я взял переход Цоя — потому что до его реставрации в прошлом году и превращения в переход уральского рока там было самое смешное для меня количество и качество баффов. Там что-то закрашивали, что-то оставляли. Вот почему там оставили надпись Алека, но закрасили другие рисунки? В том числе и про Цоя и в стиле Цоя. А вот Бозика там оставили почему-то. Даже не заметили. И под конец жизни перехода я прекрасно помню лицо Цоя, которое, словно в пене для бритья, было забаффлено. Вот про этого странного персонажа, который всё помечает серой краской, я и сделал эту карту.

Рыцарь банок. Тимофей Радя

— Почему именно Тимофей Радя – рыцарь?

— Я понял, что нужно делать про Радю отдельную карту. От Ради я взял и «Кто мы, откуда, куда мы идем», и мост, и его привычку фотографироваться в балаклаве, ну и сам он с банкой стоит, как Статуя свободы.

— Мне показалось, его банка похожа на его же абажуры.

— Слушай, абажуры – это хорошо. Я уже после подумал, что нигде абажуры так и не отрисовал. Хорошо, что хоть тут кто-то их считывает. Так вот, Радя – это такой Темный рыцарь города, как мне кажется. Персонаж очень интересный. Несмотря на то, что он вступает в связь с культурными институциями, для публики он всё равно покрыт загадками и тайной. Я бы поставил его королем, но в короне надо другого персонажа изображать.

Королева банок

— Эту карту я воспринимаю как посвящение местным уличным художницам. Кого я здесь увидел: Риту Хаак, Анастасию Пищугину, Катю Червонных, Юлию Антонову. Кого я упустил?

— Тут еще арт-группа «Пожалуйста, оставьте отзыв», Настя Богомолова и ее объект  — светящаяся надпись «Иногда получается, иногда нет» с фестиваля «Не темно». Слово «нет» то загорается, то гаснет. Эту надпись купил «Гринвич» в прошлом году, сейчас она на фасаде «Гринвича» красуется.

— А что это сверху свисает?

— А вот это уже не местная девушка, Антония Лев. В 2020 году на Карт Бланше она сделала девушку с плеткой. Да-да, это плетка с рукой. Я хотел показать вдохновение, в глобальном смысле, и плетку, которая его подгоняет. Вот такое посвящение женскому стрит-арту. Многие веселятся, находя себя на карте. Юля нашла себя на карте, Катя видела себя на карте, Настя Пищугина заказала вторую серию, даже не зная, что она на карте.

— Почему так много девушек в уличном искусстве?

— Меня постоянно об этом спрашивают на экскурсиях, а у меня вообще нет ответа: ну да, правда, много девушек появляется… Мне кажется, девушки чаще уходят в стрит-арт, мурализм, а пацаны все-таки больше любят побаловаться граффити. Вот такой у нас равноправный город.

Король банок. Владимир Абих

— Почему Владимир Абих — король?

— Я долго искал образ, который не вызвал бы споров на этой карте. Я понимал, кого не засунь в короля, всё будет неправильно. Потом вспомнил: вот Абих изображал себя в короне. Все в тусовке знают прикол, что Абих – президент. У Абиха была «президентская кампания», поэтому я решил сделать его королем. Король для меня самая сложная карта в каждой масти. Здесь я не мог провернуть трюк, как с Королевой, где я всё напихал. Можно было бы нарисовать и Алека Девятаева, но его образов и так слишком много в колоде.

— Я так понимаю, «президентская кампания» — это работа Абиха для Карт Бланша, расскажи, пожалуйста, поподробнее.

— Абих сфотографировался в пиджачке на фоне российского флага с лозунгом «Сделаем стрит-арт великим опять» и разместился на классическом рекламном биллборде. Дело в том, что Абих нашел классное уязвимое место: можно подъехать на спецтехнике с биллбордом, смонтировать его, и достаточно долго он будет висеть, никто не обратит на него внимание. Биллборд сняли только через несколько недель. Вот настолько у людей замылились глаза на уличную рекламу, на политическую агитацию, что они даже не понимают, что там может быть написан полный абсурд.

***

— Когда ты выбирал художников для карт, с кем-нибудь из них приходилось что-нибудь согласовывать?

— Нет, ни разу. Для многих, кто изображен, было сюрпризом себя увидеть. Я не встречал негативных реакций. Юля Антонова, Рома Инк себя узнали, Рита Хаак увидела себя, тоже повеселилась. Леня и Дима из команды ПСЛЧ увидели свою карту и оборжались. Люся Калиниченко увидела младенца, порадовалась, поэтому и заказала колоду.

— Испытывал ли сожаление из-за того, что приходилось кого-то отсечь? Художников так много, а карт мало.

— Да, безусловно. Много чего хотелось добавить, мысли были, что можно было бы заменить, поправить. Не знаю, заметил ли ты, но Илья Мозги не попал.

— А была возможность его все-таки представить?

— Представить хотелось бы, но для публики массовой Илья Мозги – это текст. Вот что обидно. Обидно, что нет Ильи Мозги.

Я старался поиграть с локальными ребятами, Покрас  — исключение из правил. Есть и классные истории, связанные с приезжими ребятами. Я бы Филиппензо добавил, будь моя воля. Но моей воли не видать, если б я добавил Филиппензо. Есть арт-объекты, которые хотелось бы добавить. У меня сейчас тесная дружба с фестивалем ЧО идет, поэтому много чего с ЧО подобавлял бы. Не столько в стирт-артовой части, а во всей колоде упущение – это то, что я не сделал «Сердечник» Клещева. Этот образ нигде не использовался, хотя надо бы. Хотя скажу, что изначально он должен был быть на рубашке и колоду с сердечником на рубашке думал назвать «Екатеринбург Таро». Но эскизы мне не нравились, поэтому я остановился на ящерице, а от «Екатеринбурга» отошел к «Уралу».

— Ремейк колоды все-таки будет?

— У меня есть выбор: ремейк или бустеры, карты на замену. Кто-то же покупает колоду из коллекционных соображений, и бустер будет более логичным выходом, и более дешевым, конечно же.

Подписывайтесь на телеграм-каналы Шахов на ветке и Streetartekb